歷代玉帶鉤的特徵與辨識

依據歷代玉帶鉤的發展脈絡和演變過程，掌握各時代在造型、紋飾、製作工藝上的時代特徵，尤其注意出土標準器的研究和比較，將有助於我們對玉帶鉤文化的發展、特徵、鑒別等，有更進一步的認知與瞭解。

 

春秋晚期

玉帶鉤其器型多為鴨首形、長條形、琵琶形、長扁寬形或梯形，有些有淺浮雕蟠龍紋及卷雲紋等。而戰國時玉帶鉤的期形式和飾紋多樣，通體感覺簡潔明快、棱角分明、光澤度強。主要形式可分為：一、龍（獸）首寬體玉帶鉤。二、禽(獸)首螳螂肚形玉帶鉤。三、龍（獸）四棱體形玉帶鉤。四、雙龍首玉帶鉤。五、龍首多節玉帶鉤等。頭形較小，鉤身較寬，大多素面或陰刻細線紋飾。多數帶鉤在鉤面兩側的邊沿和鉤首頸背兩側的邊沿，都切削成微微的斜坡度，既對稱得體又平整美觀。鉤背有方形鈕或圓形鈕。

 

西漢時期

玉帶鉤在戰國的基礎上有了更新、更多樣的變化。這一時期，玉帶鉤大多通體光素無紋。鉤首頭形也雕琢得非常簡潔，有的僅存輪廓，有的只是刻劃幾刀而已，但都粗獷有力，規整潔淨。：一、禽（獸）首寬體雕紋玉帶鉤。二、龍(獸)首螳螂肚形玉帶鉤---1、鉤身光素或陰刻。2、鉤身高浮雕紋飾。3、體器小（長度約1.5-3.0公分）腹上凸飽滿。三、龍（獸）四棱扁體形玉帶鉤。四、雙龍首鉤身陰刻或浮雕（螭）玉帶鉤。五、龍首虎身多節玉帶鉤。六、特殊龍首奇身玉帶鉤等。東漢及六朝時期，玉帶鉤的數量銳減，形式亦趨單調，主要為龍首素面螳螂肚形，少數鉤身有浮雕(淺浮雕蟠螭、鳳鳥等紋飾)、瓜棱紋及凹槽等。

 

東漢至魏、晉、南北朝

這段期間出土的玉帶鉤，造型也與西漢近似，鉤面刻有紋飾的，凸起得很高。如晉墓出土的浮雕鳳紋帶鉤，鉤首較小，腹較寬，呈琵琶形，式樣較美觀。

 

隋、唐、五代十國、宋代、遼金時期

歷經隋、唐、五代十國之空白期（暫無科學考古發掘之出土標準器），直到宋代、遼金時期才偶有發現，宋代的鉤首龍頭造型面額平坦，五官雕刻無大起伏，鉤鈕則較高並靠近尾部。這樣的狀況，一直延續到元代，玉帶鉤才又重新興起。

 

元、明、清時期

由於從元代開始，玉帶鉤已逐漸從實用的功能中抽離出來，朝著玩賞、美觀、鬥富顯貴的趨勢挺進。此時期之玉帶鉤一般都有花草、動物的浮雕和立雕，在形制上亦多有創新，同時，也出現了一鉤一扣的新器型。除龍（獸）首外，鉤身之紋飾及技巧上也出現高浮雕、鏤雕之荷葉、「春水」、螭龍（俗稱蒼龍教子或帶子上朝）等具有時代風格的形式。

　　元代龍帶鉤鉤首整個頭形瘦長，面額比較平整，眉粗，眼睛不凸出，向前平視。蒜頭鼻增高，腮幫下肌肉大增，貓形耳向後聳立，角為單角向後分叉，從側面看，龍頸稍厚，龍嘴多數閉口，少數微微張口，龍嘴口部上下較平直。鉤面蟠螭，雙肩上聳，前腿同時向前伸，呈爬行狀，後腿一彎一伸，顯矯健有力，整個螭身緊貼鉤面。龍帶鉤鉤首龍頭與鉤面蟠螭的距離，一般來說元代要比明清時期稍遠些。中晚期鉤鈕還出現長方形，帶有環孔。

 

明代帶鉤特徵分早晚二期，早期帶有元代遺風，螭上還有元代流行的雙陰刻脊柱，以表示脅骨的冰紋，但鉤首變窄，鉤腹為螳螂形，呈片狀，鈕矮，龍首的眉毛排列陰刻線，眼睛在眉下突出為水滴形，生“V”字形角，口較大，改口腔鑽孔，有延伸的嘴角線。到了明代晚期仍保留早期特徵，腹背螭紋作匍匐狀，面部器官集中在瞼下端，背上表示脅骨的冰紋消失，鉤首與背螭之間距離變小，鉤腹變薄，鉤鈕變得更矮。

明代龍帶鉤鉤首比元代稍大，頭形稍短而寬，龍頭微昂，前額稍隆起。螭耳尖並向兩側或斜上方豎立，五官在前二分之一處，背脊用二條陰線表示，筋骨線在明早期用陰線表示脅骨，明中期後已消失。從側面看，龍頸稍狹窄，龍嘴都張口露齒。鉤面蟠螭開始站立於鉤面，呈騰空之勢。鉤首龍頭與鉤面蟠螭的距離稍近。

明代常見的玉帶鉤主要形制有：一、龍首鉤身浮雕鏤空螭龍（蒼龍教子）玉帶鉤。二、帶鉤扣。三、禽（獸）首螳螂肚式玉帶鉤---如鴨首與羊頭式。四、鉤首或腹鑲嵌寶石玉帶鉤等。

清代的玉代鉤在前朝的延續上，形式多樣---琵琶形、如意形，鉤首有龍有鳳，有鳥有獸，鉤身上常常有圓雕鏤空各種珍禽異獸，或鑲嵌各種寶石等，不一而足。此時龍帶鉤鉤首龍頭昂起更加明顯，龍頭的角、眼睛、鼻、耳及腮幫都是凸起的，角短，蝦米凸眼，如意形鼻，鼻翼出鼻尖，張口而口角深，露舌，龍嘴的口部上下微傾斜，有種兇猛感。鉤面騰空的蟠螭紋飾較圖案化，鬚與首同寬，順身飄拂，體渾圓，僵直無起伏狀，腹體成板條，鈕更薄，柱更短。到了清代晚期，蟠螭整個形象似乎變得很笨拙，了無神韻。

 

　　總之，明清時期的玉帶鉤，在元代的基礎上持續發展，由於材料、資源等取得條件較方便，製做數量及形式大增，尤其是精美的傳世品，更令後人驚豔。整體上，元明清三代多數玉帶鉤的基本形制有許多相似之處，然而，只要仔細加以比較，在具體部位上，仍各自具有較明顯的風格與時代特徵。